帕勒莫枪击案比死亡更可怕的就是衰老

《Palermo枪击案》：误解与恐惧的交织

《Palermo枪击案》这个名字听起来像是一部紧张的侦探片，然而它背后的故事远比想象的要复杂。片名中的“shoot”一词并非传统意义上的“枪击”，而是与摄影和射箭相关的动作。这部外国影片的译名，源于影片未上映前的命名，因此产生了“枪击案”这样的误解。

故事从一个年近四十的德国摄影师展开，他随身携带相机四处拍摄，一次意外遭遇车祸后，发现自己被弓箭追杀。他逃到意大利南部的Palermo，在一个姑娘的帮助下，逐渐揭开了追杀之谜。影片的真正主题并非单纯的追杀故事，而是导演文德斯对死亡的恐惧探索。他以此影片向英格玛·伯格曼和米开朗基罗致敬，展示了他对死亡主题的深度思考。

每位大师在晚年似乎都有一部关于死亡的祭品。欧洲导演们反复探讨这一主题，其中有些作品相当出色，有些则显得自我陶醉。有人评价伯格曼的某些死亡题材电影只是重复表现临终的痉挛，适合在电影节或电影学院中观看。而文德斯的这部作品，作为向去年逝去的两位大师致敬之作，似乎有意印证了这一点。

美国和欧洲的电影被划分为常人电影和哲人电影。文德斯的电影可以被视为哲人电影，他的影片深入探讨了人生的哲学问题。《Palermo枪击案》却出现了与严肃主题相悖的情节和表演，甚至在影片高潮——摄影师与死神对话时，观众出现了哄笑。这是对文德斯的挑战，他的电影未能完全传达他对死亡的哲学思考，而是强烈表现了“怕死”的意图。

文德斯的摄影机记录了他的衰老，他试图通过电影表达关于死亡的哲学思考。或许是年龄的衰老让他失去了审视死亡所需的审美距离，或许是人生的变故让他心生困扰，《Palermo枪击案》并未达到他以前的高度。今天的文德斯已不再是我们的熟悉的那个他，我们只能带着疑惑走出戛纳的卢米埃尔电影厅。尽管如此，我们仍期待他未来能为我们带来更多深刻的作品。