北方山水画派之鼻祖：荆浩以笔墨开山立派

在封建王朝的盛世时期，精英荟萃，人才辈出，其中有一位闪耀于画坛的巨匠——荆浩。他被公认为是中国北方山水画派的祖师，对中国山水画的发展产生了深远的影响。

荆浩（约850-卒年不详），字浩然，号洪谷子。他出生于唐末五代的沁水（今山西沁水），也有说法认为他是河南济源人。荆浩专攻儒学，同时精通诗作。在天下大乱的唐代末期，他选择了归隐于太行山的洪谷，专注于作画，师从于技艺高超的张璪。张璪擅长水墨山水，尤以松石见长，素有“双管齐下”的美誉。

荆浩不仅才华出众，还留下了著名的山水画理论《笔法记》。在这部作品中，他以假想的方式在神镇山遇到一位老翁，通过对话揭示了气、韵、思、景、笔、墨的绘景“六要”。这是古代山水画理论中的经典之作，相较于更早时期南齐谢赫的“六法论”，有所发展，具有更高的理论价值。

荆浩的绘画技艺也达到了炉火纯青的地步。《匡庐图》描绘的是庐山景色，画面峰峦叠嶂，气势雄伟。山中道路曲折蜿蜒，瀑布一泻千里，汇成溪流。山间院落、长松板桥以及行人骡队，都显得气势磅礴。他巧妙地运用皴法，结合笔勾与墨染，形成了自然和谐的过渡，使山峰山石充满立体感、量感和质感。

除了《匡庐图》外，荆浩还创作了《雪景山水图》等作品。这些画作各具特色，但相比之下，《匡庐图》无疑是荆浩的杰作。荆浩的绘画技艺与理论贡献为后世奠定了千百年山水画的基础，尤其是水墨山水画和北方画派的基础。他的成就被誉为“照耀千古”，“百代标程”。后世著名的画家关仝、、李成等皆是荆浩的弟子，他们的成就也都受到了荆浩的启迪和影响。

荆浩是中国绘画史上的一位杰出画家和理论家和先驱者。他的理论和实践为中国的山水画发展做出了巨大的贡献，成为了后世无数画家的楷模和学习的对象。